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一般而言，为了叙述的生动性和听众的易于接受，评弹说书人会尽可能以大众化语言和亲切的语气来拉近听众的距离。但是，杨振雄的情况就有所不同了，以长篇弹词《长生殿》中“絮阁争宠”为例，杨振雄开口句就这样说：
“唐皇（音调拉的很高）瞒了（念liao 而不念le）杨妃，私（此字音拖得较长）召梅妃”
不仅用的语言是几乎完全书面的表达，更独特的是他的声调、语气抑扬顿挫，就像唐明皇的“自说自话”，明明应该是第三人称的表白，却以人称的口吻“自报家门”，非常独特。
据说这样的说表方式，首先往往用在书目的开头，起到是先声夺人的效果，角色尚未登场人物形象已呼之欲出，机具爆发力，为书情的展开创造了条件。其次，评弹因为多在茶馆书场表演，条件相对简陋，听众对书台缺乏敬畏感，杨振雄这种“另类”手法使得茶馆书场有了高台教化的仪式感，为他的艺术创造营造了特殊的“气场”。
而杨振言1935年学艺，自从兄长杨振雄离开父亲后，曾长期与父亲拼档说书。杨振言说表老练清脱，角色生动嗓音高亢明亮，善于利用小腔变化以及带有气声和鼻音的优美音色，都具有明显的个人风格。在1954年杨振言和兄长杨振雄合作拼档，这使得杨振雄如虎添翼，“杨派”艺术进入了新的境界。
“杨双档”编演的《武松》、《西厢记》等书目令书坛耳目一新，兄弟两人俊逸洒脱的台风，配合默契的表演，别具韵味的弹唱，可谓是书坛奇葩，异峰突起。“杨双档”蜚声书坛。
