湖南长沙琴行 弹钢琴时体力与心理都有哪些联系

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大家都已经明白：对钢琴演奏技术的形成和发展的抽象态度有时不符合艺术目的和任务。在探索普遍性规律的同时，施泰因霍森、布雷霍普特及其他们的追随者们，忽略了人类的个性化和不同的特性。
另外，还有非常重要的一点，即在研究各种肌体组织活动和运动轨迹的同时，在钢琴演奏者做出各种动作的过程中计算出手与琴键表面的“角度”时，“生理解剖式”演奏学派却忽略了这样一个重要问题：在同一个完整的肌体中，人体的“体力”因素始终与其“心理”特点有着密切的联系。
他们还忽略了还另外几个问题：一切行为终都会受到人的高神经系统——大脑的支配和控制；受心理生理学特点的影响，钢琴演奏者的动作（如同戏剧演员在舞台上表演、画家在画室写生一样）总是有着复杂、不同水平和辩证的特点。只有当这个道理被人理解之后，他才能在钢琴演奏创作之中成为应用心理学演奏学派的巨大推动力。
这一学派，是在20世纪前几十年内诞生的，虽然它的渊源可以追溯到很久以前。我们在前面已经说过，肖邦、舒曼、李斯特、俄罗斯的鲁宾斯坦兄弟、其他曾经勾勒郭未来学派轮廓并事先想象出该学派原则的音乐家，都可算作是应用心理学演奏学派的拥护者。
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